關(guān)切現(xiàn)實，為鄉(xiāng)村放歌——讀賈平凹長篇小說《極花》

    新時期以來,賈平凹一直在文壇上默默耕耘,成功推出了16部長篇小說，為中國文學(xué)畫廊增添了一個個鮮活光輝的人物形象?！稑O花》就是他的第16部長篇，全書15萬字，作品充滿了對社會現(xiàn)實生活的觀察和思考。
    賈平凹說，創(chuàng)作的靈感來源于發(fā)生在一個老鄉(xiāng)身上的真實故事。這位老鄉(xiāng)的女兒在十幾歲時遭人拐賣，他們苦苦尋找了好幾年，好不容易才把女兒解救出來；可當(dāng)時姑娘已經(jīng)生了一個孩子，孩子卻留在了被拐賣的地方?；氐郊液螅捎诿襟w宣傳公安解救成功的新聞，人人都知道老鄉(xiāng)的女兒遭人拐賣，姑娘不再出門、不再說話，整日呆坐著一動不動。再加上思念孩子，半年以后，老鄉(xiāng)的女兒竟然背著父母跑回了被拐賣地。
    已過花甲之年的賈平凹，對一切事情都超然了，看的淡然了；寫作的最終，就是要讓讀者感受到文字背后的人性溫暖和善良，也就是說，寫作需要人性關(guān)懷。因此，他的寫作用減法而不用加法，原定四十萬字卻只寫了十五萬字，他試圖著把一切過程都隱去，試圖著逃出以往的敘述習(xí)慣。這讓我們看到了另一種敘事。
    殘酷的現(xiàn)實告訴我們，有時候現(xiàn)實比小說更復(fù)雜，《老生》、《帶燈》之后的《極花》，是作者對現(xiàn)代鄉(xiāng)村日漸衰落的悲切關(guān)懷，鄉(xiāng)愁哪里尋？何處寄鄉(xiāng)愁？這些捫心自問的話題，使我們心痛而毫無辦法，深懷鄉(xiāng)土情結(jié)的賈平凹自然不會放棄思考。
    和以往的小說不同，《極花》少了意象、少了荒誕、少了神秘，少了散文化的松散，故事性更強，人物形象豐滿，結(jié)構(gòu)緊湊，小說除了對主人公胡蝶被拐賣后的心理進(jìn)行了濃墨重彩的細(xì)節(jié)描述外，還增添了對陜北鄉(xiāng)村的風(fēng)俗民情的描寫，小說的人文內(nèi)涵和文化因素更重，使人讀來愛不釋手。小說所展現(xiàn)的生活畫卷，是一幅幅“水墨畫”，雖重重淺淺，但留有飛白，模糊而又意境。完全是一種自然的呈現(xiàn)，作者少有了議論和觀點，使讀者多了對文本意義的追尋與思考。
    賈平凹出生在陜南山區(qū)，他對故鄉(xiāng)故土有著太多的眷戀。自從進(jìn)入文壇以來，他的筆墨更多的是對鄉(xiāng)村的書寫，對鄉(xiāng)風(fēng)民俗的描摹，他的寫作始終與故鄉(xiāng)商州緊密相連，他的寫作才能也如一汪深不可測的泉水，汩汩而涌。他為故鄉(xiāng)書寫，他為鄉(xiāng)村放歌，一曲《秦嶺最美是商洛》道盡了他多少赤子情懷。從1978年《滿月兒》獲第一屆全國短篇小說獎起，到《浮躁》、《土門》、《高老莊》，到《懷念狼》、《秦腔》、《高興》，再到《古爐》《帶燈》《老生》，從土地承包改革到市場經(jīng)濟對農(nóng)村的沖擊，農(nóng)村發(fā)生的大轉(zhuǎn)折都在他的作品里。他的筆下有對故鄉(xiāng)的無比依戀和懷念，也有對人離開土地之后怎么辦的迷茫和追問，更有面對商業(yè)化浪潮沖擊下人性異化扭曲時充滿批判的矛盾心情。