觀《蒲田進行曲》有感

《蒲田進行曲》以小人物的辛酸歷程為故事，本身就能吸引大眾的眼球。同時該片不是圍繞小人物的日常生活展開，而是將小人物的生活場景設(shè)置在錄影棚，通過這個特定的場景，全面展示人的欲望，人的夢想，人的心路歷程。而影片中最引人注目的道具是樓梯，是貫穿全劇的象征性符號。阿銀想爬上樓梯的頂端，拍完被認為具有轟動性的電影，從而達到演繹事業(yè)的巔峰。而安次作為一個跑龍?zhí)椎男⊙輪T，樓梯依舊是他夢想的外化，他想通過滾下樓梯實現(xiàn)對主人的忠心耿耿，代表草根階級的電影夢。小夏，這個昔日紅及一時的女演員，在樓梯上舉行了自己的婚禮，在她心里。電影——樓梯依舊是其內(nèi)心不能割舍的情結(jié)。

《蒲田進行曲》通過各種視聽語言的運用，景別、構(gòu)圖、色彩等，同時蒙太奇手法的運用，使影片更有表現(xiàn)力。如令我印象深刻的是小夏的出場，首先通過色彩的渲染，在黑暗中小夏的身影若隱若現(xiàn)，使得女主人公出場就帶著陰郁的色彩，暗示女主人公的命運。然后通過一個特寫鏡頭，細致地展現(xiàn)了小夏的臉與神態(tài)，成功地勾勒了小夏的某些特征。而構(gòu)圖方面導(dǎo)演也頗具匠心，在展現(xiàn)安次這個小人的善良與自尊方面，尤其他想為自己的心上人提供更好的工作，而在外面不停地接戲，對各種畫面的剪輯，成功而真實地再現(xiàn)了安次這個小人物身上卓越的品質(zhì)。更為巧妙的是心理蒙太奇的運用，主要體現(xiàn)在是小夏與安次歷經(jīng)波折終于決定結(jié)婚時，阿寅打亮了攝影棚的照明燈，同時打亮了觀眾心中的舞臺燈（高潮）：人生如戲，待到循序漸進、一絲一扣的推進至明星阿銀重新向被他拋棄的小夏求婚，而后者明確表示已經(jīng)愛上安次準備結(jié)婚時，燈光一變，音樂驟起，完全以舞臺的戲劇手法來表現(xiàn)安次、小夏的婚禮，在心理上給觀眾以高潮；巧妙的將特定的場合—攝影棚—既是電影造夢的道具、有時現(xiàn)實生活中的場景，特定的人物—演員—既是戲中的人物、又是生活中的人，與特定的情節(jié)—婚禮—所有的人都希望自己的婚禮像在夢中一樣相結(jié)合創(chuàng)造出非戲似戲的感覺，藝術(shù)的美在于似是而非的境地，給人以玩味思考。

更加新奇的是《蒲田進行曲》通過多種方式再現(xiàn)了電影藝術(shù)的制作過程，正如影片在畫外音中所說：“電影制作是一個復(fù)雜的過程……”包括吸引人的劇本、導(dǎo)演的統(tǒng)一調(diào)度、演員的選擇、燈光、攝像、特技等諸多方面，影片通過《幕府武士》的拍攝成功地再現(xiàn)了電影的制作過程。導(dǎo)演為拍出驚人的效果，搭建十米的樓梯，以及在現(xiàn)場對演員的調(diào)度以及對影片解說，同時還包括燈光、服裝等的配合，較為全面展示了電影制作的過程。

對于影片中“電影中的電影”的理解，我覺得創(chuàng)造出了非戲似戲的感覺，而藝術(shù)的美正是在于似是而非的境地。這種獨特的技巧，對于塑造人物以及對感情力度的加強都是不可或缺的。影片通過《幕府武士》的拍攝，塑造了安次這個人物的性格特點，集中表現(xiàn)在他為主人滾下十米的樓梯，從而使這一人物形象一改最初懦弱猥瑣的形象，是他的形象變得高大起來。而安次在影片中的多個角色的拍攝，集中展示他堅忍不拔以及對小夏的深沉的愛?！半娪爸械碾娪啊弊鳛橐环N獨特的表現(xiàn)方式，雖是鑲嵌在影片之中，但二者相互獨立同時互為補充。

（搬家中心鄧帥）